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诗意现实主义与让·雷诺阿的《游戏规则》

2020-8-31 12:07|发布者:cphoto|查看:393|评论:0|来自:网络

摘要:电影诞生于1895年12月28日的法国巴黎,距今只有100多年的历史,是唯一一个可以知道具体出生日期的艺术门类。从“戏剧的影子”、“文学的影子”……到独立的艺术形式,电影走过了漫长的思辨路程。现在,我们回看早期 ...

电影诞生于1895年12月28日的法国巴黎,距今只有100多年的历史,是唯一一个可以知道具体出生日期的艺术门类。从“戏剧的影子”、“文学的影子”……到独立的艺术形式,电影走过了漫长的思辨路程。

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现在,我们回看早期的黑白片,或许会觉得无聊,或许会嘲笑它的拙劣,但我们不得不佩服那些电影艺术家的天才创造。把时空转向1930年代的法国,那是“诗意现实主义”盛行的年代,有一位叫让·雷诺阿的导演,拍摄了一部叫《游戏规则》的影片,讲述了一个多条线索相互交叉的关于爱情、信任、谎言、背叛的故事。

以两个并行交错的叙事圈组织起整个电影的结构框架:

主人圈——以克里斯蒂娜为中心。

仆人圈——以丽赛为中心。

虽属不同阶层,却有着同样不可违背的规则——相互欺骗,掩饰真相。

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20世纪30年代末期雷诺阿将自己关于社会、阶级、民族等现实问题的深入思考,通过人物之间的关系状态和进展情况表现出来,雷诺阿对自己在参与战争和生活经历中形成的世界观深信不疑:世界是以上下分层的方式进行划分而不是由垂直的分界线进行分隔,即世界不是由地理实体进行划分,而是以文化、宗教、经济等实体进行层次划分。雷诺阿从自己的人生经历中得出一个观点,即宗教信仰、社会阶层、以及文化趣味等取向的一致性能够使素昧平生的人相互之间产生好感和信任。这种观点体现在影片中就是具有典型代表性的人物身份设置,以及在情节展开中人物关系的发展变化。

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舞台上骷髅舞诡异恐怖,舞台下男欢女爱,暗示着空虚颓废且充满欺骗和谎言的生活面临坍塌的危机,而身处其中的人们浑然不觉地沉浸在放纵糜烂的状态中。

在温和的外表下,该片采用政治隐喻的手法,绝望地抨击着整个社会结构,表现了一个颓靡衰败的异化社会终将走向毁灭的宿命,解释了畸形病态的资本主义社会的腐朽与落寞,预示了英法在二次世界大战中宣而不战的悲惨命运,突出了雷诺阿对谎言社会的反叛意识。

景深镜头

景深镜头:前景、中景、后景的事件同时发生,可以使观众与画面的关系比现实的关系更贴近。因此,可以说,不论画面本身内容如何,画面结构更具真实性。

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景深镜头要求观众更积极的参与思考,甚至要求他们积极地参与场面调度。倘若采用分解性蒙太奇,观众只需跟着导演走,他们的注意力随着导演的注意力而转移,导演替观众选择必看的内容,观众个人的选择余地微乎其微。画面的涵义部分地取决于导演的注意点和意图。

蒙太奇涵义单一,景深镜头含义模糊。

场面调度

在《游戏规则》中,人物的活动总是在和摄影机以及布景玩捉迷藏的游戏,从配膳房到二楼,从大厅到吸烟室,从餐厅到走廊,那么大的一个城堡里一草一木都从来没有停止过自己的存在,同时,它们按照各自的节拍生活着,即使远在天涯,我们仍觉得近在咫尺。

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《游戏规则》是世界电影史上一部具有里程碑意义的影片,不论是拍摄技巧还是主题思想,都有许多可圈可点的地方。我们或许觉得老片很乏味,因为它需要我们沉下心来细细品味。

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